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《迷雾》:一次“大女主剧”教科书式的示范

来源:企鹅号北青艺评2018-03-10 11:39:02 作者: 评论数:0查看:
2018年开年,TVN出品的《机智监狱生活》就凭借豆瓣9.4的高分制霸、提前预订了“年度韩剧”,时隔两月它便遭遇了强劲对手——来自JTBC的金土剧《迷雾misty》。暌违荧屏多年的40代演员金南珠与池珍熙联袂出演了这部爱情悬疑片,作为杀人事件嫌疑人的韩国顶尖主播高惠兰和她检察官出身的律师丈夫姜泰旭,教科书式地为我们示范了到底何为真正的“大女主剧”。
《迷雾》:一次“大女主剧”教科书式的示范傲骨之战:“大女主”职场的正确打开方式人到中年,女主播高惠兰面临着来自事业和家庭的双重压力,腹背受敌。一边要提防觊觎自己位置、急于取而代之的年轻主播,一边要与上司周旋谈判,还要在等着看自己笑话的同事面前维持家庭合满的表象。社会、职场、生活中从不乏对于女性的恶意,这些恶意来自男权中心:正如高惠兰清楚地知道,前辈们担任九点亚虎在线娱乐pt主播后第一年就成为局长了,但她已经是第七年了,职位依然是部长,为什么?“因为她是女人”,她们在男性主导的领域里艰难厮杀,因为性别偏见难以被委以重任;同时这些恶意也来自身边的女性:她们拿着放大镜寻找你生活的瑕疵,不断怂恿你放松、放弃,也等着你摔下神坛的那刻。如同波伏娃所说,“男人的极大幸运在于不论在成年还是小时候,他必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这是一条最可靠的道路;女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着,她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时通常为时过晚,她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”女主角高惠兰的选择永远是正面突击:“活到现在,这种死胡同我遇到过几次,无法前进,也无法退步的情况,这种情况,我从来没有逃避过,绝对的正面突破,要么我破碎,要么你破碎,而每一次我都没有输过。”她自然没有让我们失望,短时间内就将对手三振出局, 40代演员金南珠将硬邦邦的大理石质感注入了这个时刻都要“有品格”的女主播,她靠实力占有一席之地,成为蝉联七年最佳的业界“神话”。但她并不是一个被妖魔化的“女魔头、男人婆”形象,反而极具女性魅力。《迷雾》也远不只是一个俗套的讲述女性中年危机、互相撕扯的故事,高惠兰跳出了情爱的争宠圈,她有自己的星辰大海:她的目标是青瓦台发言人,实现自己“正义社会”的理想,她要的是广阔天地,大有作为。相较之下,我们的《翻译官》《谈判官》,甚至可能出现的下一部《铲屎官》——这些披着职场皮谈恋爱的职场剧未免显得太小家子气。女性的自我价值不是在自己的工作中,而是在爱人那里才能得到确证,安身立命之本被拖回到情感的旋涡中,而职业反而成了锦上添花的“挂件”。《谈判官》至于在古装“大女主”剧中,无论是建功立业的女帝王、纵横捭阖的女政治家还是保家卫国的女将军,她们都有着同一副面孔:爱情至上主义者。权力不是她们的目的,只能是工具,她们想要的是通过权力得到爱情。一旦情爱之路被阻绝,她们被命运所裹挟、被辜负、被逼为强,只能踩着爱情的尸骸往上爬。但这又马上成为她们冒犯与僭越的“罪与孽”——利益至上从来被认为是男性的专利,孽力回馈,她们的结局只能设定为无边的苍凉与孤寂。换句话说,女人的权力欲与野心是不能得到承认的。在以往社会角色分工的“惯性”中,培育出的是男权中心的审美观。在亲密关系方面,他们需要的是顺从和捆绑,看重女性的温驯、乖巧、无欲无求、宜室宜家,排斥有能力、有攻击性、贪得无厌、不断索求的,这些都被看作女性反派的标配。但《迷雾》中高慧兰却从不掩饰自己的野心和欲望:不用于一般职场剧的“傻白甜”人设,她拥有足够的智商和情商达到自己的目的。《迷雾》:一次“大女主剧”教科书式的示范相应的,她自有一股不同于我们所谓“大女主剧”的大气。《武媚娘传奇》《甄嬛传》之类的复仇主题,都将主角的行为动因塑造为:要站到制高点去铲除曾伤害自己的异己者。而高惠兰从底层挣扎着爬出,为的不是“被欺负怕了所以不想被踩在脚下”,她对后辈的打压和提携,都是因她对公平、公明亚虎在线娱乐pt理想的坚持和对于建立“正义社会”的迫切,她要做的是尼采式的“在自己身上,克服这个时代”。成熟之爱:玛丽苏的一种合法性一般说来,我们的“大女主”剧总是难以逃出玛丽苏“被爱和被救”的窠臼。所有的成长都指向了最终“天降一个男主”,用“女强”的名义去置换一个“救世主”,即便有了一些进益,是励志还是调教?电视剧《我的前半生》已经给了我们回答。“人人都爱我”的玛丽苏体质加上丛林法则厚黑学调制而成的“女权”,其背后的逻辑却是“特权”和“男权”的保驾护航。如果说在上述“白莲花”审美时代认为,女人不能有欲望和野心,那么现在的剧集展示的却是,女人只有通过男人才能实现欲望和野心。一言以蔽之:她们的成功都是他们以爱之名的成全。在传统言情剧中,男性扮演的是爱神化身的拯救者角色,是女性叛逃家庭后即刻投入的温暖怀抱。在这一点上,当下众多的“大女主剧”并没有任何实质性的改变和推进,只不过是将爽感从之前的“一生一世一双人”升级为女主角分工明确的“后宫团”:一个情犊初开时的“白月光”、一个霸道占有自己的此生挚爱、一个时时周全的守护者……男性角色不但是女主角的坐下之臣,更是她的裙下之臣。我们先按下其中颇有报复意味的“集邮式”设定不提,这仍然只是一个权宜之策,为了应对观众阀值愈高的爽点。结果是这套话语已经开始失效,观众对屏幕里处处“开挂”的“大女主”们开始感到疲倦。韩剧《迷雾》中的高惠兰,不能说并未开“金手指”,恰恰相反,她的主角光环随着故事的展开正逐渐擦亮:青梅竹马的默默守护,丈夫无条件的信任、忠诚和付出,甚至还有“小鲜肉”的崇拜和暗中支持。但为何在这部剧中“人人都爱我”的玛丽苏,可以被观众所接受呢?原因就在于女主角的“可信”和“可爱”。“可信”之处在于电视剧于细节处雕琢的现实感,尽管故事仍是在虚构的极端情况的框架内描写现实问题,这个以追求正义社会为理想的底层出生的亚虎在线娱乐pt女主播,她并不完全“无辜”,丛林法则盛行的社会中理想寸步难行,她行大善也有小恶,她对别人狠、对自己更狠,但正是这种人性中的真实,让高惠兰吊打那些“身不由己”的“白莲花”女主们。“可爱”之处则在于她的性情与能力足以匹配众多的爱慕。对于真正的“大女主”来说,爱情是你对我忠诚、我全心回报,除此之外,别无妥协,更不是爱上征服者的游戏。高慧兰永远只是她自己,她不是任何人的附庸、只属于自己。高惠兰与丈夫的爱情,像是永远不会失散的战友,他们初见就确定了彼此是同一类人:不畏强权、为理想奋斗之人。正如波伏娃所说,“和有没有爱情相比,丧失自我才是真正的不幸。最激动人心的两性关系首先是友谊,一种最深刻的自由,免于被强制的自由。”《迷雾》描绘的是一种成熟之爱,是真正成年人之间的爱情。感情的深刻并不只关乎于纯度,更为可贵的是人们在复杂环境中挣扎后所作的取舍和选择。掺杂利用的爱似乎不再纯粹,高惠兰对丈夫的爱是真的,对他的利用同样是真的。但当姜律师依然选择护住妻子,我们才发现爱的包容和复杂性,而不是孩童世界中只有对我好与不好,爱与不爱的简单二元对立。在这个过程中观众得以自然地接受剧集中“玛丽苏”的设定。在我们惊叹于韩国电影的十年崛起路时,回过头才发现,近几年韩剧同样也以极快的速度成长着,脱身于“癌症、失忆、治不好”的狗血套路,制作了许多具有电影水准的精良剧集,《迷雾》即这样的一次尝试。同时,女演员金南珠用实力粉碎了女演员“黄金年龄”一说,40/50代的熟女故事同样被演绎得如此精彩。反观我们只有刻意装嫩的“傻白甜”和刻意扮老的“婆婆妈妈”的影视市场,或许要走的路还有很远。
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